塞里斯·懷恩·埃文斯和他的霓虹藝術(shù)
發(fā)布時(shí)間：
2017-08-16
對于霓虹藝術(shù)，我們早已經(jīng)不陌生。從丹·弗萊文（DanFlavin）的極簡(jiǎn)主義霓虹燈光作品到布魯斯·瑙曼（BruceNauman）用霓虹燈組成的令人目眩的觀(guān)念性文字，霓虹燈這一媒介早已占領(lǐng)了各大雙年展和美術(shù)館的顯要位置。而當我們在泰特美術(shù)館杜威恩館（DuveenGalleries）看到塞里斯·懷恩·埃文斯（CerithWynEvans）長(cháng)達兩千米的霓虹燈裝置《破譯密碼》（Decipheringthe
對于霓虹藝術(shù)，我們早已經(jīng)不陌生。從丹·弗萊文（Dan Flavin）的極簡(jiǎn)主義霓虹燈光作品到布魯斯·瑙曼 （Bruce Nauman）用霓虹燈組成的令人目眩的觀(guān)念性文字，霓虹燈這一媒介早已占領(lǐng)了各大雙年展和美術(shù)館的顯要位置。而當我們在泰特美術(shù)館杜威恩館（Duveen Galleries）看到塞里斯·懷恩·埃文斯（Cerith Wyn Evans）長(cháng)達兩千米的霓虹燈裝置《 破譯密碼 》（Deciphering the Code）時(shí)， 還是不禁為之震撼。
早先即已開(kāi)幕的“空間中的形式——光與時(shí)間”（Forms in Space。。。by Light in Time），可謂藝術(shù)和建筑工程結合的一次偉大的壯舉 。杜威恩館的觀(guān)眾們不得不在參觀(guān)的全程都昂著(zhù)頭：所有霓虹燈都被掛在天花板上，用各種白光組成的直線(xiàn)、弧線(xiàn)和圓圈，構建出了兩千米長(cháng)的一條“銀河”。 整個(gè)裝置像是在空中用筆畫(huà)出的線(xiàn)條，類(lèi)似慢速快門(mén)下完成的“ 光攝影 ”，又仿佛是一個(gè)訓練有素的雜技演員在空中表演高難度動(dòng)作時(shí)所劃下的軌跡圖。這也引導著(zhù)觀(guān)眾的視角和視線(xiàn)不斷地變換，似乎要眼睛接受一切來(lái)自展廳上方空間的光線(xiàn)——這也是展覽名稱(chēng)“空間中的形式”的來(lái)源。
這些扭曲、交織的線(xiàn)條看似是隨機分布的， 但在布展之時(shí)，藝術(shù)家仔細地為每一根燈管編號，用計算機3D模擬軟件勾畫(huà)出每一個(gè)細節，并在地面上詳細標記了懸掛的高度。作為不折不扣的跨界藝術(shù)家， 埃文斯曾經(jīng)做過(guò)攝影師 、實(shí)驗電影導演 、雕塑家 、景觀(guān)設計師和建筑設計師，幾乎涉足了除繪畫(huà)之外所有當代藝術(shù)的門(mén)類(lèi)。在此次泰特美術(shù)館的展覽中，他的藝術(shù)生涯達到了巔峰，用充滿(mǎn)視覺(jué)沖擊和哲思的作品證明了其藝術(shù) 天分。
埃文斯畢業(yè)于圣馬丁藝術(shù)學(xué)校和聞名遐邇的英國皇家藝術(shù)學(xué)院 。在其職業(yè)生涯的早期，上世紀80年代 ，他就曾經(jīng)以實(shí)驗電影導演的身份聞名于世界各大電影節。埃文斯曾經(jīng)與著(zhù)名電影導演邁克爾·克拉克合作，并執導了1988年芝加哥電影節的獲獎作品《失明的等級》（ Degrees of Blindness ）。90年代 ，埃文斯的藝術(shù)創(chuàng )作轉向了雕塑與裝置 。然而 ，電影仍然深深地影響了他藝術(shù)創(chuàng )作的思路 。在他的雕塑作品中，很容易找到他這種創(chuàng )作思路的來(lái)源： 用純凈的視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言，把電影中熟悉的文字、劇情和哲理結合起來(lái)，表現他對語(yǔ)言和溝通的興趣 。雜志《 弗里茲 》（Frieze）的評論家詹妮弗·希吉曾經(jīng)如此評價(jià)埃文斯：“他對于橢圓這個(gè)形狀的愛(ài)好，和作品中視覺(jué)元素的重復使用，以一種柏拉圖式的理想方式，揭示了他對經(jīng)典藝術(shù)和個(gè)人觀(guān)念的重新詮釋。”
例如，1996年在白立方畫(huà)廊首次亮相的作品《 逆向·反轉·墮落 》（Inverse Reverse Perverse）中 ，埃文斯把一個(gè)巨大的凹面鏡掛在墻上。于是觀(guān)眾在鏡子中看到了三個(gè)不同的自己。這像是游樂(lè )園中的哈哈鏡一般，把主觀(guān)性的經(jīng)驗通過(guò)鏡面反射放大。這也是埃文斯首次用作品調查感知經(jīng)驗的嘗試。墻上的鏡子，對應著(zhù)人類(lèi)的視網(wǎng)膜 ，是對人眼視覺(jué)機制的質(zhì)問(wèn)。
在埃文斯于1998年創(chuàng )作的15分鐘的視頻作品《 煙花文字 》（Firework Text ）中，他用霓虹燈管組成了意大利著(zhù)名先鋒導演皮爾·保羅·帕索里尼（ Pier Paolo Pasolini ）電影《 俄狄浦斯王 》（Oedipus Rex）中的臺詞：“在立文扎（Livenza，意大利城市），河畔郁郁蔥蔥的柳樹(shù)在隨風(fēng)搖曳，它們的枝葉低垂，浸入河水 。”霓虹燈管在昏暗的場(chǎng)景下不斷閃爍 ，最后徐徐熄滅 。埃文斯用了兩架攝像機 ，以固定的頻率輪流切換兩個(gè)鏡頭，和霓虹燈閃爍的頻率形成對比。拍攝地點(diǎn)則被置于帕索里尼被謀殺的羅馬市奧斯蒂亞鎮附近。通過(guò)這件作品，埃文斯用最簡(jiǎn)單的形式 ， 表達了他對電影工業(yè)的敬意。
埃文斯的裝置作品 ，早已突破了空間和造型的限制 ，而結合了燈光 、影像 、最先進(jìn)的計算機技術(shù)甚至尖端的宇宙科學(xué)。他于2006年創(chuàng )作的影像裝置《 齊格弗里德·馬克思：天體攝影術(shù)……天文學(xué)中攝影速度的傳統測量……1987 》（Astrophotography…… The Traditional Measure of Photographic Speed in Astronomy……by Siegfried Marx， 1987 ），就是這樣一件對觀(guān)眾有著(zhù)極高考驗的作品 。 埃文斯在展廳的天花板上懸掛了由威尼斯手工工場(chǎng)制造的極為華麗的火山玻璃吊燈。吊燈的開(kāi)關(guān)由計算機控制 ，利用明暗構成摩爾斯電碼 ，內容則是天文學(xué)家齊格弗里德·馬克思于1987年出版的《 天文攝影的發(fā)展 》中的一段話(huà) 。這段話(huà)也同時(shí)在展廳中的一部監視器上同步播放 。對于埃文斯來(lái)說(shuō)，他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在吸引著(zhù)觀(guān)眾進(jìn)入他的想象 ，和他構造出的光怪陸離的世界。
霓虹燈只是埃文斯“ 繪畫(huà) ”的工具，泰特美術(shù)館展覽中的霓虹燈也并不會(huì )閃爍 。然而這正是藝術(shù)家在經(jīng)歷了復雜多媒體創(chuàng )作后的一種回歸 。在更加簡(jiǎn)潔但壯觀(guān)的形式下，“ 空間中的形式——光與時(shí)間 ” 帶給觀(guān)眾的，是一幅天體運行圖 ，鼓勵著(zhù)他們在充滿(mǎn)隱喻和聯(lián)系的空間中找到自己的那一片天地。
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